![8 trefzekere manieren om geld te besparen op wasgoed](/uploads/acceptor/source/70/no-picture2.png)
Vind je de producten die we hebben uitgekozen? Ter informatie, we kunnen geld verdienen via de links op deze pagina.
De vermaarde dirigent orkestreert de heropleving van een vervallen landgoed op het Franse platteland.
Simon Watson
Maar het was verre van groots tegen de tijd dat Christie het onroerend goed zag. Tegen 1630 was het huis een pachtboerderij; koeien leefden in wat nu de grote galerij is, en kippen nestelden zich op de bovenste verdiepingen. Toen Christie het kocht, "was het een onleefde ruïne," zegt hij, "maar met al deze open haarden en fantastische details."
Met dezelfde academische strengheid die hij brengt bij het onderzoeken en vernieuwen van de opera's die hij op muziekfestivals over de hele wereld presenteert, verdiepte Christie zich in de geschiedenis van het huis en de regio. Omdat het huis wordt vermeld als een nationaal historisch monument, werkte hij samen met een staatsarchitect en lokale ambachtslieden om originele details te herstellen en opnieuw te maken wat verloren was gegaan. Sommige van de 15 kamers hadden geen vloeren, dus zocht hij tegels uit de 17e eeuw op, en vond die in de eetkamer toen een nabijgelegen ziekenhuis werd gerenoveerd.
Slagen van genialiteit kwamen voort uit fouten, zoals het moment waarop Christie ongeduldig werd met hoe lang de renovatie duurde en duurde een hogedrukslang naar het plafond om de balken schoon te maken, alleen om te realiseren dat hij lagen decoratieve verf eronder had vernietigd. "Dat bracht ons op het idee om dit huis een heel schema van decoratief schilderen terug te geven", legt hij uit. Christie werkte samen met de in Nantes gevestigde historicus en kunstenaar François Roux, die alle details van de trompe l'oeil schilderde. De dirigent kende Roux van zijn werk aan decors voor toneelsets en de twee bezochten nabijgelegen kastelen voor inspiratie. Roux gebruikte natuurlijke pigmenten en de technieken van de 16e eeuw, maar voegde eigenzinnigheid toe. Om de liefde van Christie voor muziek en tuinen te vieren, schilderde hij muziekinstrumenten en tuingereedschap op de balken.
Verleden en heden mixen ook op andere manieren. Christie's ouders, die in Buffalo, New York woonden, stuurden hem containers met hun meubels, meestal 19e-eeuwse Amerikaanse reproducties van 17e-eeuwse stukken door het meubelbedrijf Kittinger. Ze passen prachtig in het originele meubilair dat hij door de jaren heen op een veiling heeft verzameld. Hij had veel stoelen opnieuw bekleed met fluweel en damast van de gevierde Franse stoffenhuizen van Prelle, Edmond Petit en Lelievre. Voor de bedden in de grote slaapkamers had hij een plaatselijke stoffeerder die de hemelbedden kopieerde bij de 16e-eeuws kasteel van Chenonceau, de Franse koninklijke residentie in de periode Le Bâtiment werd gebouwd.
De tuin rondom het huis volgde een soortgelijke historische reconstructie: er was oorspronkelijk niet eens een, omdat het land was gebruikt voor het grazen van boerderijdieren, dus Christie, die al tientallen jaren tuinen bestudeerde en plannen schetste, had een lege lei om op te maken. "Tuinen zijn mijn tweede passie na muziek geweest", zegt hij. "Ik had er al lang een vanaf nul willen bouwen."
Het resultaat is een fantasierijke, eclectische tuin die blijft evolueren terwijl hij acres en elementen toevoegt. De essentiële botten werden geïnspireerd door Franse en Italiaanse tuinen uit de 17e en 18e eeuw, met een echo over kunst en ambacht. (Dumbarton Oaks was een vroege invloed.) De reeks tuinkamers omvat een Rode Tuin vlak bij de Rode van het huis Galerij, de kloostertuin, de topiary-tuin, een halve mijl lange waterloop en een theater voor openluchtconcerten. Taxussen in de vorm van mollige pagoden omringen de speelruimte en voegen een element van chinoiserie-flair toe.
"De tuin is erg ambitieus maar erg menselijk", legt Christie uit. "De plots zijn groot, maar je bevindt je ook in prachtige ingesloten ruimtes." Onder de wezens die de tuin bewonen zijn een paar zwanen evenals witte puntduiven. Hun huis is een 16e-eeuwse duiventil waarvan Christie hoorde dat die zou worden vernietigd omdat het op het pad van een nieuwe autoroute lag; hij liet het ontmantelen en terug naar zijn eigendom slepen, waar het herbouwd werd - steen voor steen.
Tot grote verbazing van Christie werd zijn groene meesterwerk als zodanig erkend door de Franse regering in 2006, toen het werd uitgeroepen tot een Jardin Opmerkelijk, het botanische equivalent van een nationaal monument, en de eerste keer dat een maker zo vereerd is tijdens zijn leven sinds Monet en zijn Giverny.
"De tuin is heel persoonlijk en overtreedt alle regels", zegt Christie, "maar ik ben er enorm blij en trots op. Ik breng hier zoveel mogelijk tijd door. Ik hoef nergens anders op vakantie te gaan. "