Wes Anderson-films zijn misschien wel het best bekend om hun visuele aantrekkingskracht. Een blik op een Instagram-account gewijd aan zijn esthetiek en het is geen verrassing dat meer dan 1,5 miljoen mensen hem volgen om goed ontworpen ruimtes te zien die heel goed een decor zouden kunnen zijn in een van zijn films. Dus natuurlijk, zijn nieuwste productie -De Franse verzending, vanaf vrijdag 22 oktober in de bioscoop—is gevuld met een schare van benijdenswaardige ontwerpmomenten. Huis Mooi sprak met decorateur Rena DeAngelo om erachter te komen wat de inspiratie was voor de door Wes Anderson goedgekeurde sets.
"Toen we begonnen met het ontwerpen van deze film, gaf Wes ons een lijst met Franse films om naar te kijken", onthult DeAngelo, waaronder: De rode ballon, De 400 slagen, Bande à Part, En Leef je leven. Het ontwerpteam had ook toegang tot een uitgebreide collectie foto's van Parijs vanaf het midden van de 19e eeuw tot de jaren 1950 en 1960, vóór het tijdperk van de wederopbouw. Anderson wilde dat ze "een gevoel van Parijs zouden krijgen toen het viezer was - nog steeds mooi, maar groezelig", merkt ze op. "De straten waren niet schoon - gebouwen waren in verval."
Nadat ze het land hadden doorzocht op zoek naar een plek met de ruigheid die Anderson wilde vastleggen, kwamen ze uiteindelijk de perfecte plek tegen: Angoulême, Frankrijk. "Het had de juiste architectuur, de heuvels, kronkelende straatjes en was niet schoongeboend", legt DeAngelo uit.
Als het ging om het inkopen van het meubilair en decor voor De Franse verzending, bezocht DeAngelo vlooienmarkten en rekwisietenhuizen in zowel Parijs als Angoulême. Een bepaalde boedelvereffenaar in laatstgenoemde stad was een 'bron van onschatbare waarde', aangezien hij meubels - maar ook lampen, vloerkleden en accessoires - uit verschillende perioden leverde.
Natuurlijk, het brengen van de sets van De Franse verzending to life waren tal van filmlocaties betrokken, waaronder een verlaten viltfabriek vijf minuten buiten Angoulême, die het ontwerpteam werd "thuisbasis." "We hebben daar alle toneeldecors gebouwd, hadden onze kantoren, de timmerfabriek en verfwinkels en alle rekwisietenopslag" op deze locatie, onthult deAngelo.
Daarnaast werden op een aantal plekken in en net buiten Angoulême decors gebouwd, waaronder een vervallen gebouw dat dienst doet als gevangenis, compleet met tegelvloeren en een betonnen balkon.
Omdat De Franse verzending is opgedeeld in verschillende verhalen, moest elke sectie ook zijn eigen visuele esthetiek hebben. In die zin, zegt DeAngelo, "was het alsof je vier verschillende films ontwierp, omdat ze allemaal zo'n eigen uiterlijk en standpunt hadden, net als de schrijvers die elk vertellen. Het script bevatte zeer nauwkeurige beschrijvingen van elk van de schrijvers en van de locaties en decors die we moesten decoreren en ontwerpen.”
Een voorbeeld van zo'n set is het kantoor van Roebuck Wright (gespeeld door Jeffrey Wright): een maximalistische ruimte compleet met levendige roze muren en een set bloemengordijnen die Mario Buatta zou goedkeuren. Bij het beschrijven van dit personage beschouwde Wes Anderson Wright als een mix van James Baldwin en A. J. Liebling, met een vleugje Truman Capote. Dus toen het erop aankwam om de set tot leven te brengen, vonden DeAngelo en haar team dat het huis van Wright "een beetje meer ingericht moest zijn dan de rest".
Naast de kleurrijke Wright-woning zijn delen van De Franse verzending werden gefilmd in zwart-wit, waardoor het een beetje een uitdaging was bij het aankleden van de sets, onthult DeAngelo. "Ik moest vertrouwd raken met hoe kleuren er in zwart-wit uitzien, hoe ze met elkaar contrasteren, zodat het niet in modder verandert."
Tegelijkertijd stond echter ook "de set er in het echt aantrekkelijk en realistisch uit laten zien voor de acteurs en de crew" voorop. Dit was vooral een uitdaging bij het maken van de Cadazio-kunstgalerie, zegt DeAngelo, omdat "elk oppervlak [in deze ruimte] bedekt was met tapijten en wandtapijten van kunstsculpturen.” Gelukkig ontdekte de ontwerper dat de set "er net zo goed uitzag in kleur als in zwart en wit."
Volg House Beautiful op Instagram.
Geassocieerde redacteur
Mary Elizabeth Andriotis is Associate Editor van House Beautiful, waar ze historische huizen, entertainment, cultuur en design behandelt. Ze heeft geschreven voor publicaties, waaronder House Beautiful, Vogue, Architectural Digest, Teen Vogue, NYLON, En Stad & Land. In haar vrije tijd bezoekt ze graag historische huismusea.
