Onder zijn perfect roze oppervlak, "Legaal blond’ heeft een hart van goud. De cultklassieker uit 2001 werd al snel een van de meest inspirerende komedies van de vroege jaren, met een door vrouwen geleide cast die uiteindelijk leidde tot het feministische icoon dat het universum vandaag kent en liefheeft: Elle Bossen.
Gespeeld door Reese Witherspoon, heeft de studentenvereniging die president werd en Harvard Law-student werd, de afgelopen twee decennia positiviteit en inspiratie voor vrouwen geserveerd. En veel van die empowerment gebeurde in Elle Woods ' slaapzalen, die de hele film centraal staan. Of ze nu diepbedroefd was in haar studentenvereniging in Zuid-Californië, of urenlang aan het studeren was om... gerechtigheid brengen op Harvard, beide kamers vertegenwoordigen een enorme groei, persoonlijk en professioneel.
Ter gelegenheid van het 20-jarig jubileum van de film heeft Missy Stewart, die werkte als productieontwerper voor 'Legally Blonde', sprak met Apartment Therapy over de inspiratie achter de slaapzalen en hoe hun ontwerpen twintig jaar standhouden later. Bovendien gaf ze de inside scoop over het creatieve proces van het ontwerpen van de hele set en al het werk dat erin zat.
Missy Stewart: Elle's ervaring aan de twee hogescholen was altijd bedoeld als een studie in contrasten: de zonnige, zorgeloze levensstijl in Zuid-Californië in tegenstelling tot de rustige New England-omgeving van Harvard. We [gingen met] Californische missiestijl voor haar fictieve studentenvereniging, Delta Nu. Ooit hebben we die locatie gekozen en haar leven gecentreerd daar volgden de campus en slaapzalen, met de nadruk op de zonnige dagen en het groen, met een kleurrijk palet dat weerspiegelt dat, binnen en uit. In Californië paste Elle's kleurrijke en zeer roze kledingkast bij de omgeving en schitterde zelfs.
Op Harvard was ze letterlijk de vreemde eend in de bijt, die opviel door haar kostuumkeuzes en haar reis naar acceptatie dramatischer maakte. Daarentegen tonen de antennes boven Harvard en Cambridge, die de inleiding waren tot de tweede akte, de bakstenen en federale architectuur van New England. Hier hebben we het palet meer ingetogen gehouden, een weerspiegeling van de bestaande campus. Bij het bouwen van de slaapzaal en de gang hebben we gekozen voor een meer gedempt palet van grijstinten en donker hout, gebaseerd op de eigenlijke slaapzalen van Harvard.
MEVROUW: Voor haar slaapzaal lieten we ons vroeg inspireren door een klassieker Jaren '60 ontwerpen, maar heeft ze bijgewerkt in Elle's kenmerkende kleur, roze. Dit was destijds een gedurfde keuze omdat de Saarinen baarmoederstoel kwam in minder levendige kleuren, en het stofferen maakte het echt verrassender en persoonlijker. Omdat ze mode-majoor was, putten we uit deze en andere bronnen: het bureau en de boekenkast waren van Eames, baanbrekende Californische ontwerpers, en we mengden wat Marimekko-stoffen en patronen voor kussens, gordijnen en accessoires.
Haar reis brengt haar als een West Coast-transplantatie, met al haar kleurrijke, schijnbaar frivole bezittingen (die natuurlijk een meer verfijnd karakter verloochenen), naar een onwelkome sfeer. Mensen onderschatten voortdurend haar karakter, en ze verrast ze altijd, en wint ze uiteindelijk voor zich. Haar persoonlijke esthetische keuzes, die verrassend, leuk, intelligent en warm waren, lieten dat zeker zien.
MEVROUW: Het roze was soms lastig, omdat het diep genoeg moest zijn om bestand te zijn tegen de verlichting, maar niet te aanwezig, en het concurreerde met huidtinten. We hebben talloze cameratests gedaan.
MEVROUW: We hebben overal in Los Angeles ingekocht, van designshowrooms tot tweedehandswinkels, rekwisietenhuizen en andere verhuurbronnen die beschikbaar zijn voor filmontwerpers. Ik verzamel altijd veel stof en behang, en mijn decordecorateur haalt me meestal foto's van meubels uit showrooms en huurhuizen en vintage plaatsen.
We hebben het hoofdeinde voor het bed op maat gemaakt, en alle gordijnen en wat behang. Nogmaals, de bedoeling was een gedurfde maar vrouwelijke versie van de jaren '60. We hebben haar kenmerkende roze muurkleur op maat gemengd, omdat wat op dat moment beschikbaar was erg vervaagd en gedempt was.
MEVROUW: Mijn proces is bij elke film ongeveer hetzelfde, omdat we zo'n snelle tijdlijn hebben. Ik lees het script en praat met de regisseur, en we vormen een aanpak die te maken heeft met het personage en hun reis. Met 'Legally Blonde' was het duidelijk dat het een studie zou worden in tegenstelling tot Zuid-Californië - waar ze was van en waar het zonnig en opgewekt was, echt bruisend en optimistisch - en toen ze op Harvard aankwam, wat een beetje meer was cynisch.
Vóór 'Legally Blonde' had ik aan 'Good Will Hunting' gewerkt, dus ik was goed bekend met de architectuur van Harvard. We besloten om beide slaapzalen te bouwen, en het concept was dat wanneer Elle in het tweede bedrijf naar Harvard verhuisde, ze alle haar Californische spullen met haar - haar persoonlijkheid, bezittingen, hond en al deze ruige, roze, meisjesachtige dingen, want dat is wie Elle was. Het was de eerste komedie die ik ooit had ontworpen, dus ik besloot om niet bang te zijn voor kleur en om het op te laden, vooral in de Californische scènes.
Ik maak moodboards voor elk personage en elke scène. De moodboards voor de slaapzalen in Californië hadden veel opvallende roze en groene tinten, met lommerrijke elementen. Het groen van buiten kwam altijd het studentenhuis binnen, bijna alsof het haar in een rijke, oerwoudatmosfeer plaatste.
We wisten dat Reese veel roze zou dragen en toen, zodra ze op de universiteit arriveerde, het een beetje zachter en tegen de tijd dat ze bij de rechtszaalscènes komt, is ze weer erg roze opnieuw. We hebben het tafereel van de rechtszaal in de derde akte met opzet heel somber gemaakt. Het is je misschien opgevallen dat er ook kleine stukjes groen in zitten, wat een terugkeer is naar Californië, maar we wisten ook dat roze er heel goed bij zou staan.
MEVROUW: Vanwege het succes van 'Legally Blonde' kreeg ik veel telefoontjes om andere komedies te doen die over het algemeen vrouwelijk waren. “Schoonmonster” was een geweldige film om aan te werken, met Jane Fonda en Jennifer Lopez. “Win een date met Tad Hamilton’ was ook best leuk. Het kan best een uitdaging zijn om aan komedies te werken omdat je het realistisch moet houden, maar je moet de huizen ook leuker maken. Uiteindelijk is het het verhaal en het personage waarop je voortbouwt om een wereld te maken die aannemelijk lijkt, maar ook een leuke reis.
MEVROUW: Ik hield echt van de grote roze stoel van Saarinen; het zei alles wat je over haar karakter te zeggen had: comfortabel en stijlvol. En het maakte een gedurfde verklaring, gewoon daar zitten.
MEVROUW: Iedereen die een kamer wil ontwerpen, moet altijd een item kiezen waar ze echt van houden, en de kamer daarop centreren. Wees niet bang voor kleur en textuur en het door elkaar halen van dingen. Er is geen goed of fout, en een sterk zelfgevoel zal zich vertalen in iets verrassends. Kopieer niet, volg gewoon je instinct. Een goed voorbeeldbord van kleuren en stoffen, met wat inspiraties, is een goed startpunt.
MEVROUW: Als Elle vandaag aan de universiteit zou beginnen, zou de bijgewerkte versie haar toewijding aan het milieu, kwesties van gelijkheid bevatten en zou ze waarschijnlijk vegetariër zijn. Dierenrechten en mensenrechten zouden concurreren in haar carrière als advocaat, plus het begeleiden van andere jonge vrouwen. Haar kamer zou vol staan met gerecyclede en duurzame producten, hout en planten, vintage stukken en heel groen - groen in het palet en groen in filosofie.
MEVROUW: Veel dingen in de film waren expres een beetje plakkerig, en ik was verrast dat het zo goed vertaalde, want nu is dat natuurlijk een eigen stijl. Iets dat plakkerig is, kan geweldig zijn als het opzettelijk is.
