Het is het laatste jaar voor de eindexamenklas van 2021 op de fictieve Adler High School en Lara Jean Song Covey heeft haar zinnen stevig op de toekomst gericht - een die ze hoopt te delen met haar vriend, Peter Kavinsky.
In de laatste aflevering van de "Aan alle jongens waar ik eerder van hield”Trilogie - gebaseerd op Jenny Han's bestverkochte romans met dezelfde naam - Lara Jean (Lana Condor) bereidt zich voor op het einde van de middelbare school en het begin van de volwassenheid. Maar na twee levensveranderende reizen moet Lara Jean opnieuw bedenken hoe het leven met haar familie, vrienden en vriend Peter Kavinsky (Noah Centineo) eruit zal zien na haar afstuderen. Nu alles om haar heen verandert, blijft ze troost vinden op de plek die een weerspiegeling is van zichzelf - haar kinderkamer.
In de loop van de serie wordt de slaapkamer van Lara Jean een centraal punt om de evolutie van haar personage te laten zien. Het is de plek waar ze uiteindelijk transformeert van een boeklezer met grote ogen
en schrijfster van liefdesbrieven aan een mondige jonge vrouw die vastbesloten is de toekomst na te jagen waarvan ze altijd al heeft gedroomd.Productieontwerper Chris August van 'To All the Boys: Always and Forever' van Netflix - die ook werkte over de tweede film - sprak exclusief met Apartment Therapy over het belang van Lara Jean's slaapkamer. Bovendien kregen we een kijkje achter de schermen bij de grootste veranderingen die zijn aangebracht in de andere kamers in de Covey huis, en de unieke kans om een set in Seoul te gebruiken die doordrenkt was van Koreaanse kunst en architectuur.
Appartementtherapie: waar heb je inspiratie opgedaan bij het ontwerpen van de slaapkamer van Lara Jean?
Chris augustus: Terugkijkend hebben [regisseur Michael Fimognari en ik] altijd affiniteit gehad met klassieke films, en Jenny Han heeft het zelfs in haar verhaal ingebouwd. Dus veel ervan komt uit iconische filmscènes, [zoals] "Say Anything", waar er een scène is van een acteur die met een boombox boven zijn hoofd in een lange regenjas staat. We verwezen naar "The Big Lebowski" in de film, en je zult een aantal echt interessante referenties vinden die we ook in haar kamer probeerden in te bouwen. Dat zijn [de] verhalen die we zien in films die we met ons meedragen. Lara Jean is hetzelfde.
AT: Hoe is de slaapkamer van Lara Jean getransformeerd sinds de eerste en tweede film?
CA: Het oorspronkelijke ontwerp voor de slaapkamer was geweldig omdat het echt het karakter van de kamer aansprak. Dus een pluim voor Paul Joyal, die het oorspronkelijk ontwierp, en Bobbi Allyn, die het versierde. Het voelde heel goed voor ons toen we het overnamen. We hebben er in feite aan toegevoegd, het een soort van geheugentuin gegeven. We namen alle herinneringen die we konden verzamelen uit het boek [en herscheppen] grafisch en hingen ze aan de muur. Dit waren elementen van haar leven, en dat is wat een tienerkamer kan worden [als] het de stadia van iemands leven laat zien.
Nu we naar deze derde film gaan, is [Lara Jean] nu een senior, dus we hebben de basisgegevens behouden en hebben daar alleen meer specifieke details over toegevoegd. haar doorloop naar school en wat ze verwachtte voor de toekomst in termen van naar welke universiteit ze zou kunnen gaan en wat ze denkt dat ze misschien geïnteresseerd is in.
AT: Welke details van de slaapkamer van Lara Jean zijn consistent gebleven gedurende de trilogie?
CA: De botten bleven grotendeels hetzelfde. We voegden elementen toe die ze gaandeweg in haar levensverhaal verzamelde en voegden die toe. Naarmate ze verder gaat, raakt ze geïnteresseerd in schrijven en is ze altijd een fervent lezer geweest, dus we hebben er enkele elementen van toegevoegd en er altijd voor gezorgd dat we op de hoogte bleven van haar leven.
AT: Hoe zou je de stijl van de slaapkamer van Lara Jean omschrijven?
CA: Het is erg eclectisch. Veel geluidskunst en geluidsstukken, het is in zekere zin een soort kringloopwinkel in de voorsteden. De heropleving van de jaren '60, '70 en zelfs '80 is in de loop der jaren aan de gang. We hebben veel daarvan met kleuren en objecten in haar kamer gebracht omdat ze, zoals alle stijlen, cyclisch zijn. Ze komen in steeds snellere cycli, dus dat was wat we zochten. Ook in de rest van de film hebben we diezelfde thema's gebruikt om als het ware een retro-toekomst [ontwerp] te maken.
AT: Hoe zit het met de andere kamers in het Covey-huis? Welke dingen zijn in de loop der jaren hetzelfde gebleven en wat is er veranderd?
CA: Trina (Sarayu Rao) wordt een deel van de familie (en wordt de stiefmoeder van Lara Jean). De moeder van [Lara Jean] was een steunpilaar van de familie, dus het toevoegen van een stiefmoeder aan de film en aan haar leven was een grote verandering. Er was een zeer verrassende verandering voor [Lara Jean] in die zin dat het huis qua meubels opnieuw wordt ontworpen en Trina's stempel het huis binnenkomt. We deden het op een manier die respect gaf aan haar moeder en wat haar moeder deed, en we brachten de twee (Lara Jean's overleden moeder en de stijlen van haar nieuwe stiefmoeder) samen. We hebben er tijd aan besteed om het bij te werken met nieuw meubilair en helderdere kleuren.
AT: Wat voor kleuren wilde je echt opvallen in deze film om de enorme verandering in hun leven aan te duiden?
CA: Geel. Hoewel Trina binnenkomt en de status quo verandert, hebben we het gedaan met helderheid en kleur en eigenlijk de zon. Ze brengt veel meer zon in het leven van Dan (de vader van Lara Jean) en ook in het leven van de meisjes. Zelfs tijdens de pandemie zie je het overal opduiken. Er is een helderheid die mensen aan hun leven proberen toe te voegen omdat ze er een beetje van missen. Ze missen een beetje van de buitenkant, dus we brengen het naar binnen.
CA: Een element waar ik echt van hield in “To All the Boys: P.S. I Still Love You ”was de boomhut, [die] een mooi element was. In 'To All the Boys: Always and Forever' [vond ik het leuk] om de kleuren op te vrolijken en de helderheid in huis te brengen. We hebben een behangkamer gemaakt die [toebehoorde aan] de moeder van Lara Jean, en die hebben we veranderd in Trina, dus dat was een grote verandering. Je zult in de film zien dat er een speciaal moment aan is gewijd, wat Lara Jean tot een beetje een brengt doet denken aan een plek met haar moeder en haar leven met haar moeder die overgaat in Trina's leven, en dat is echt zo leuk.
AT: Je hebt ook een klein stukje van de film in Seoul moeten filmen. Vertel ons iets over de hotelkamer van Lara Jean.
CA: Het was een prachtige kamer, en we kozen ervoor omdat het een Koreaans ontwerp was in de zin van de relatie met het bos. We hebben de kunst in de hotelkamer veranderd en we hebben nog meer een Koreaans thema toegevoegd. Ik ging echt een heleboel foto's maken binnen en buiten enkele van de plaatselijke tempels en maakte er een paar zwart-wit kunstwerken, die verwijzen naar de jaren '60 en die gebruiken als een ontwerpelement in het hotel kamer. We brachten magenta binnen, zodat onze karakters binnen hun comfortabele palet lagen.
