Of u nu eigenaar bent of huurt - of u woont in een nieuw of oud gebouw, in het algemeen zult u waarschijnlijk een of andere uitdaging of compromis bij u thuis aangaan. Dat wil zeggen, tenzij u uw plaats vanaf de grond af heeft opgebouwd. Maar voor mij (en misschien jij!) Gaat het allemaal om het bedenken van creatieve oplossingen om alle huiselijke problemen op te lossen. Een van de problemen die sommige mensen hebben met nieuwere builds en verhuur is dat ze een deel van de oude kunnen missen huischarme van weleer: dingen als lijstwerk, cassetteplafonds, bogen en zichtbare balken, om er maar een paar te noemen.
In feite was gebrek aan architectonisch belang een van de vele uitdagingen voor 2020 Kleine / coole ervaring ontwerpers geconfronteerd, omdat elk de taak had om een kamer van 120 vierkante meter in te richten die dat zou hebben eigenlijk een gloednieuw, levensgroot diorama, gebouwd uit gipsplaat met de eenvoudigste plinten. Een paar ontwerpers kozen ervoor om te gebruiken een soort lambrisering
voor een snelle dosis karakter, en dit soort houten lambrisering levert altijd op, zelfs als je het nept met boxpanelen gemaakt van standaardafwerking, wat de ontwerper is Max Humphrey bedoeld om te doen in zijn “Innerlijk kind”Kamer hieronder te zien.Het mooie van lambrisering is dat als je van het uiterlijk van houtnerf houdt, je een natuurlijke vlek kunt gebruiken om die organische knopen en groeven te benadrukken. Als je meer van een lichte, heldere en luchtige esthetiek houdt, is witte verf de beste vriend van je lambrisering. Omgekeerd een van de interessante dingen die ik heb opgemerkt aan de lambrisering Kleine / coole ervaring ontwerpers gebruikten dat ze er allemaal voor kozen om die van hen in verzadigde, gedurfde kleuren te schilderen. Humphrey gebruikte Behr's Grafische houtskool, ontwerper Emily Henderson gebruikte Behr's Rode peper in haar "Eclectisch Engels”Kamer en ontwerper Mikel Welch gebruikte Behr's Op het moment in zijn "Harde lijnen, zachte rondingen"Kamer. Kleur maakt duidelijk een comeback. Wat me echter meer verbaasde, is dat zowel Henderson als Welch hun kamers met twee inpakten anders hoogten van lambrisering.
Technisch gezien, zoals het oude gezegde luidt, is twee toeval en is drie een trend, maar gezien de steekproefomvang van ontwerpers in de Kleine / coole ervaring, Ik denk dat lambrisering met verschillende hoogtes een frisse nieuwe manier van wandbekleding zal zijn, en dit is waarom. In het geval van de kamer van Henderson, die hierboven wordt weergegeven, was het plan om een 48-inch hoog bord en latwerk lambrisering op de zijwanden en een 60-inch hoog bord en lat op de achterwand te installeren. Dit kleine hoogteverschil trekt je blik recht naar de bedwand en naar die prachtige schilderijlijst - en de kunstwerken die het vertoont, wat het echte brandpunt van de kamer is. Deze kleine shift is genoeg om je aandacht te trekken, en de beste kamers werken subtiel op deze manier.
Welch gebruikte het hoogteverschil van zijn lambrisering op precies de tegenovergestelde manier van Henderson. Vreemd genoeg was het eindeffect hetzelfde. Hij besloot om zijn lambrisering over de volledige hoogte van zijn zijwanden te laten lopen en korter te gaan op de achterwand van hem eetruimte, waardoor hij een dramatische galeriewand met prints op een stuk witte gipsplaat kon installeren. Omdat de lambrisering visueel wordt onderbroken op de achterwand terwijl deze zich door de kamer wikkelt, uw ogen kunnen het niet helpen, maar kijken en blijven hangen op deze plek, die opnieuw bedoeld is als het brandpunt van de kamer.
Wie wist dat een beetje asymmetrie zo'n slimme ontwerpstrategie zou kunnen zijn? Ik zou dit niet proberen met supersnelle lambrisering. Je lambrisering moet zo hoog zijn dat het oog in de eerste plaats een hoogteverschil kan detecteren, en je wilt niet dat het verschil zo ingrijpend is dat het er vreemd uitziet. Maar wanneer deze ontwerpaanpassing kunstig wordt gedaan, laat het zeker een ruimte zingen.