MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Eén productontwerper en één interieurontwerper: twee heel verschillende vaardigheden.
Het maakt gebruik van lage spanning, zodat je niet geëlektrocuteerd wordt en je staven kunt verwijderen om het licht te dimmen en meer staven erin kunt steken om het lichter te maken. Dit geeft het een leuk, interactief element.
Mijn inspiratie was mijn achtergrond als elektrotechnisch ingenieur: ik woonde een tijdje in Japan en zat op een dag terwijl ik aan mijn yaki-udon dacht met de stokjes erin, kwam het idee in mijn hoofd om een licht op basis hiervan te ontwerpen inspiratie.
Het kostte me enkele maanden om te experimenteren met verschillende materialen en technieken totdat ik tevreden was met de manier waarop het uitkwam. Sindsdien heb ik er vele versies van gemaakt in verschillende maten, verschillende kommen, een stok met een rode lamp, enz. Ik heb ze nog niet verkocht, ik heb ze gewoon weggegeven als cadeau en een paar gedoneerd aan een goed doel, dus dit is echt hun publieke debuut en ik hoop dat je ervan geniet.
Dus als we naar het eindresultaat in de ‘After’ foto's gaan, kun je zien dat ik een ruimte voor haar creëerde die echt een nieuw hoofdstuk van haar leven vertegenwoordigde. Ze zocht een toevluchtsoord en een heiligdom om in te wonen. In tegenstelling tot de meeste klanten in de buitenwijken, die willen toevoegen, toevoegen, toevoegen, wilde ze de lagen opschonen, de rommel opheffen en zij haar leven opnieuw opbouwen, dus deze kamer was een herbouw. Waar ik trots op ben in deze specifieke situatie was dat ze een budget van $ 1.200 had. Ik moest een budget overwinnen. Haar situatie omvatte veel luisteren, therapie en betrokken raken bij het emotionele aspect van haar leven op dat moment. Maar ik moest haar ook verkopen op het grote idee, namelijk om een centraal punt in de kamer te creëren - dat had er geen - en ik verkocht haar op een open haard. De meeste mensen gaan naar Sparks Fires - veel te duur en buiten haar budget. Dus werd ik een distributeur voor Regency open haarden - dat is wat ik doe, als ik iets niet kan vinden dat binnen is het budget van mijn klant, ga ik meteen naar de bron om ze te krijgen wat ze willen binnen hun budget.
Ik brak de kamer in twee ruimtes: de lounge aan de voorkant waar ze haar tv had, en vervolgens de achterkant, die bij de open haard was - meer voor de stillere zitplaatsen. Het hele idee was dat het uitwisselbaar kon zijn. Ze wilde alleen wit, daarom is het kleurenpalet voornamelijk wit en zwart. Nu ze uit elkaar is, kunnen we wat kleur toevoegen! Dus begon ik lavendar toe te voegen. We hebben enkele op maat gemaakte kussens gemaakt van stof die ik in Mood Fabrics heb gevonden. We voegen toe, maar we gaan niet te rommelig worden! Shades zijn van Delia Shades. Ze waren op maat en iets dat niet zo vaak wordt gezien in South Orange, New Jersey.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Het is al moeilijk genoeg om een inleiding te geven voor een Kenobroer, laat staan twee Kenobroeders, dus houd er rekening mee!
De Keno Brothers, die een tweeling zijn, zijn al meer dan dertig jaar geïnteresseerd in mooie en zeldzame Americana. Leigh en Leslie Keno worden beschouwd als de belangrijkste experts op het gebied van antiek. Als taxateurs van de door PBS Emmy genomineerde hit, Antiek Roadshow, ze zijn beroemdheden geworden voorbij de verfijnde wereld van kunst en Americana.
Leigh Keno runt momenteel Keno Auctions in New York City. Voorafgaand aan Keno Auctions bezat en exploiteerde Leigh Leigh Keno American Antiques waar hij een verbazingwekkende verscheidenheid aan Amerikaanse meubels, volkskunst en schilderijen verkocht. Leigh heeft geholpen bij het bouwen van enkele van de beste particuliere en institutionele collecties ter wereld.
Leslie Keno is Senior Vice President en Director of American Furniture and Decorative Arts bij Sotheby's in New York. Tijdens zijn ambtstermijn van bijna 26 jaar bij Sotheby's is Leslie rechtstreeks verantwoordelijk geweest voor tal van recordverkoop van Americana, inclusief de verkoop van de Nicholas Brown theetafel toegeschreven aan John Goddard. De tafel, geschat op $ 2 miljoen tot $ 5 miljoen, behaalde een spectaculaire prijs van $ 8,4 miljoen - een nieuw veilingrecord voor elke tafel en de op één na hoogste prijs voor Amerikaans meubilair.
Leigh en Leslie hebben ook uitgebreid gepubliceerd in de antieke wereld, naast populaire tijdschriften en tijdschriften. De gebroeders Keno hebben ook geschreven Hidden Treasures: Zoeken naar meesterwerken van Amerikaans meubilair (onze weggeefactie vanavond !!). Begin 2001 schreven ze maandelijkse meubels en designcolumns voor Huis mooi en Dit oude huis tijdschriften en zijn momenteel Editors at Large voor Traditioneel huis magazine waarvoor ze maandelijks een column schrijven. In 2005 heeft de president zowel Leigh als Leslie de National Humanities Medal toegekend.
Meer recent, in 2011, hebben de broers Keno hun nieuwe vintage-geïnspireerde stadsmeubellijn onthuld, geproduceerd door Theodore Alexander. Ze hebben de cirkel rond, van het bestuderen van deze ontwerpen voor vele jaren tot het maken van hun eigen! Ik ben verheugd om u Leigh Keno en Leslie Keno te presenteren!
KENO BROTHERS:: Bedankt Maxwell voor die mooie introductie.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Ik weet dat het vanavond allemaal om je nieuwe meubellijn gaat, maar ik wil even de tijd nemen om alles daarvoor te bespreken. We hebben dinsdag ontbeten en het was een van de beste ontbijten die ik ooit heb gehad, ik heb zoveel geleerd.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Dus je werkt al vanaf jonge leeftijd met antiek. Ik weet dat je uit de staat New York komt, hoe ben je geïnteresseerd geraakt in antiek?
KENO BROTHERS: We zijn opgroeien, ongeveer vijf uur rijden, en we hadden een woning uit 1810 op ons terrein, dus uit deze oude vuilnisbak groeven we schatten uit de grond - ijzeren smidscharnieren, geblazen flessen enz. We zijn zo gefascineerd door de ambachtelijke kant van het leven, we hebben eigenlijk geprobeerd om deze stukken te maken!
KENO BROTHERS: We deden ook regelmatig dingen, maar we waren excentriek omdat we gek waren op antiek.
KENO BROTHERS: Onze vader en moeder waren dealers upstate, en onze vader is nog steeds een dealer, hij is 82 bezig met 35 en ze hebben ons echt geïnspireerd.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Dus je vertelde me dat je vader aan de kant van de weg zou stoppen en je zou vertellen uit het raam te kijken - vertel ons daarover.
KENO BROTHERS: Papa stopte altijd wanneer hij jongens aan een huis zag werken. Hij zou naar iemand toe gaan die op de site werkte - iemand die hij nog nooit had ontmoet - een sigaret eruit halen zak, licht het op en zeg: "Vertel me over het gebouw." Hij zou het hebben over de gotische vorm en kolommen. We waren 10 jaar oud. Hij leerde ons te kijken en alle details op te merken. Dus we deden hetzelfde - we zouden mensen zien en op de deur kloppen en zeggen: "heb je antiek?" Je kunt overal mee wegkomen als je een kind bent. Wanneer je onze leeftijd hebt... niet zo veel.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: En je begon niet alleen dingen te verzamelen, maar ook dingen te onderzoeken als tieners ...
KENO BROTHERS: We hielden van S-vormig steengoed, lokale klei gemengd met Manhattan-aardewerk, meubelslijnen hebben tegenwoordig dezelfde lijnen. S-vormige lijnen leiden het oog naar kwaliteit. We zouden het aardewerk vasthouden en de texturen voelen na het eten, aardewerk gemaakt op een draaiwiel in 1820, en we zouden ze voelen.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Oké, dus na het bestuderen van S-vormige bochten, waren jullie verschrikkingen op de universiteit.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Jullie gingen allebei naar verschillende Colleges, Hamilton en Williams. Nadat je was afgestudeerd, ging je ook op verschillende plaatsen werken. Leigh ging je naar Doyle en Leslie ging je naar Sotheby's. Je bent generalisten in termen van de breedte van dingen waarin je geïnteresseerd bent en die je graag verzamelt, maar nu ben je specialisten in de Queen Anne-periode. Waarom is het zo speciaal?
KENO BROTHERS: We hebben altijd van de S-vormige curve gehouden. Het is de vorm van de rug van een dame, we houden van die lijn. In ons vakgebied is koningin Anne de meest gewilde periode. We houden van die stijl, asymmetrie, mooie lijnen die je in de jaren 1740 tot 1780 vindt. Toen werd het neoklassiek en rechtlijnig. Curvy heeft altijd $ 7- $ 8 miljoen aan tafel genomen op veilingen. Je wilt deze stukken aanraken omdat ze een ziel hebben.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Recente aankomsten in koloniën brachten vaardigheden uit Europa, kleine groepen maakten opmerkelijke producten met behulp van hun grote vakmanschap.
KENO BROTHERS: Ja, ze kwamen naar de nieuwe wereld en maakten meubels voor de nieuwe wereld en voor alle verschillende groepen. Elk had zijn eigen stijl.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Koningin Anne verwijst naar alle periodes, als alle stijlen anders waren, waarom zou u zich concentreren op koningin Anne?
KENO BROTHERS: Het is een slangterm - het is vernoemd naar de stijl die koningin Anne gebruikte tijdens haar bewind.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Het is niet verrassend dat je goed was in een PBS-tv-programma. Ze zouden je van tevoren dingen laten zien. Je had een uur om de geschiedenis van een stuk te achterhalen. 30 mensen kwamen opdagen voor de eerste show. Vertel daar eens wat meer over.
KENO BROTHERS: We hielden van de show. Onze eerste show was in 1996 in Massachusetts. Eén persoon kwam opdagen met een antiek stuk en iedereen schreeuwde om die ene persoon. “Kom naar mijn tafel! Nee, kom naar mijn tafel! 'We hebben de hele zomer gefilmd en het werd landelijk uitgezonden. Volgend seizoen waren we in Pittsburg. Ik keek om 7 uur uit het raam van mijn hotel en ik was geschokt. Ik belde mijn broer, die in een aangrenzende kamer verbleef, en zei: "Er zijn duizenden mensen buiten!" 11.000 mensen kwamen opdagen. We hadden 65 taxateurs.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Denk je dat dit, afgezien van het tv-element, spreekt voor mensen die meer geïnteresseerd zijn in design?
KENO BROTHERS: De show heeft zeker geholpen. Het zorgde ervoor dat mensen in hun voorraadkast keken om te zien wat voor soort verborgen lekkernijen ze hadden liggen.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Vindt u dat de meeste mensen geïnteresseerd zijn in de geschiedenis van wat ze hebben - of hoeveel de stukken waard zijn?
KENO BROTHERS: Sommige mensen willen de geschiedenis weten, maar niet de prijs. Ze willen het verhaal omdat voor hen de stukken sentimenteel onbetaalbaar zijn.
We waren in Albuquerque, New Mexico, en een vrouw bracht een gordeldier in. We hebben er even naar gekeken voordat we merkten dat de staart het handvat was en het de vorm van een mand had. Binnenin was roze satijn met kant & heliip; het was eigenlijk een bassinette. De klauwen kwamen over de rand, de baby was daar volledig in zicht. Ze zei dat het van haar oma was. Ik vroeg haar "Hoe gaat het met je oma?" En zij antwoordde: "Ze is een beetje excentriek". We hebben het beoordeeld voor $ 250.
Een man wachtte 6 uur in de rij en liet ons een stuk zeep zien. Ik schrok er een beetje van en daarom vroeg ik: "Heb je nog iets?" "Nee, alleen het stuk zeep." Dus ik keek eroverheen en zei: "Oké, het is rechthoekig, ik zie dat het ingepakt is. Het heeft de naam van een hotel... "De man had een hoopvol gezicht nadat ik hem dit alles had verteld. Het was een heel goede stuk zeep. Hij vroeg me of ik advies had en ik zei tegen hem: "Wat je ook doet... pak het niet uit! Op dit moment is het 50 cent waard, maar als je het uitpakt, is het minder. "
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Ik ben vorig jaar naar Highpoint geweest. Ik moedig jullie allemaal aan om te gaan. De stad is het hele jaar tamelijk slapend maar komt twee keer per jaar tot leven. Alle gebouwen lichten op met honderden meubelverkopers. Jullie gingen allebei en zeiden dat je verbaasd was om reproducties van echt beroemd antiek te zien. Je was ook verbaasd over het vakmanschap van de stukken en het gaf je het idee van een meubellijn.
KENO BROTHERS: Dankzij Emily liepen we een hokje in en zagen een Nicholas Brown-theetafel uit de replicalijn van Theodore Alexander. We konden het niet geloven! Het vakmanschap was geweldig! We zagen een andere tafel tijdens de show en we hadden het origineel in Argentinië gezien.
Hoezeer we ook houden van wat we hebben bestudeerd, we willen graag wijzigingen aanbrengen voor de persoon van vandaag.
We houden van eenvoudige, strakke lijnen en geweldige kwaliteit. Harvey Dondero, (CEO van Theodore Alexander) heeft een ontmoeting met ons opgezet. Hij zei dat hij wilde dat we deze lijn zouden ontwerpen. We denken dat hij een serie Chippendale-meubels verwachtte. We stuurden hem schetsen van onze eerste stukken... hij was geschokt met een WOW!
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Je hebt geen normale collectie ontworpen met bijpassende tafels en stoelen.
KENO BROTHERS: Ons idee was om meubels te hebben die op zichzelf konden staan en kunstwerken en een erfstuk konden zijn. In het tijdperk van wegwerpmeubels wilden we dingen maken die echt lang meegaan. We willen graag dat onze spullen verschijnen op de Antieke Roadshow met een vervaagde foto en een briefje met de tekst: "deze jongens hebben het gehaald".
KENO BROTHERS: Wij houden van, houden van, houden van deze stoel! Onze kenmerkende stoel, we noemen dit The Slope. We houden van meubels die organisch zijn. We hebben ervoor gekozen om de stoel te maken die visueel is geïntegreerd. Het is gemaakt van harde stukken massief hout. Onze grootvader zou deze wilde houten wandelstokken maken, uit hout gesneden. Alle gewrichten van de stoel zijn overgangen. Er zijn geen abrupte bochten, het zijn allemaal bochten, maar ook buisvormig en organisch - zoals een groeiende boom. De stoel klapt omhoog, zodat u niet wegglijdt. De achterkant heeft rotan, voor circulatie. Het profiel heeft die s-curve op de armen. Het voelt zo goed om erin te zitten. Je wrijft gewoon over de arm waar je zelf niets aan kunt doen. Ik was op een show met een vrouw aan het praten en zei dat ze in de stoel moest gaan zitten. Haar man begon jaloers te worden omdat ze het hout bleef aanraken. Ik zag de krantenkoppen: "Man wordt jaloers op stoel". We wilden gewoon een organische stoel maken die comfortabel is. We hebben onze carrière besteed aan het proberen te beslissen wat goed, beter, best en meesterwerk is. We streven ernaar om dingen te maken op een schaal van 10 of 11. Vakmanschap staat centraal! Het is de reden dat we met Alexander Theodore samenwerken. We zijn erg trots op de stoel. Het is gemaakt van mahonie.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Leigh en Leslie, we moeten naar de andere meubels kijken!
KENO BROTHERS: Dit stuk heeft de S-curve die door al ons werk wordt getoond. We zouden willen dat we een roterend platform hadden. Het ziet er vanuit elke hoek interessant uit.
KENO BROTHERS: We houden van 20e-eeuws werk. Het vakmanschap in de studio is geweldig. Het is helemaal klaar onderaan. Wij geloven in beeldhouwkunst. We houden van meubels en we nemen het serieus.
KENO BROTHERS: We noemen dit Fine Points. Elke dag kijken we naar stukken van Queen Anne en Chippendale. We kijken naar de rondingen. Energie en leven is waar de tafel over gaat. We hebben het gevoel dat het weg zal dansen. Kijk naar deze rondingen, het zal eraf springen. De inleg en het fineer aan het einde zijn als bijpassende krijtstrepen op een pak. We willen dat u onze meubels aanraakt. De zijkanten van de benen zijn hol. Raak het aan - het is als een contactlens. We zagen het als een prototype voordat het werd gekleurd en zeiden: “laat het! Maak er geen vlekken op. ”Er is ook een donkerdere versie beschikbaar.
KENO BROTHERS: Elk stuk staat op zichzelf, we houden niet van het idee van een bijpassende kamer. Het is verouderd.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Op een leuke manier voel je je comfortabel als iemand een bestaande stoel neemt en die bij je bureau legt.
KENO BROTHERS: Ja, maar dat gezegd hebbende, ik denk dat dit geweldig zou gaan met de hellingsstoel die we net zagen! We houden van ontwerp uit de 20e eeuw. We verzamelen werk van Carlo Molino, autocoureur en Italiaanse ontwerper, we zijn geïnspireerd door Italiaans design. Palissander bovenop en de basis... het mooie van Molino is dat ze een eigen fabriek hebben. 360 mensen houden van wat ze doen (in de fabriek). De poten zijn gegoten uit schimmels, ze zijn golvend, een beetje hobbelig en elk is een beetje anders. Het is allemaal met de hand gedaan.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Je begint met een tekening en dan ga je naar de fabriek. U zegt, een beetje meer hier, een beetje meer daar en u wordt wakker en het is klaar?
KENO BROTHERS: De gegoten voet op een stuk had enige veranderingen in de bogen nodig. De volgende dag om 15.00 uur hadden we een nog warme cast in handen van de fabriek. We hebben altijd stoelen gezien en dachten: "de bovenkant is te lang" of we wilden dat de stoel dikker was. We hebben dezelfde smaken en ideeën. Nu kunnen we onze eigen versies maken. We houden allebei zoveel van dit spul! Dit meubilair heeft ons samengebracht.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Het is alsof de Rolling Stones bij elkaar kwamen en opnieuw tourden.
KENO BROTHERS: We houden van S-vormige bochten. We zijn vereerd en bevoorrecht om Bombay-meubels in Boston te mogen gebruiken. We hebben records gezet voor $ 3 miljoen en $ 5 miljoen. De reden is vakmanschap. We ontwierpen de ladekast Bombay met zwaluwstaartverbindingen. De maten van sommige zijn bovenaan zichtbaar. Marmeren Sapele is het hout. De achterruit is erg stevig. We houden van de flair op de voet.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Toen we ontbeten, vroeg ik hen of ze op enig moment tijdens de universiteit een telefoontje van de ander kregen: "Ik ben niet meer geïnteresseerd in antiek". Beiden zeiden, is nooit gebeurd.
KENO BROTHERS: De panelen draaien. Je kunt ze open of gesloten laten. Gebruik het om ruimte te verdelen. We gebruikten gepelde sycamore dus het is gestreept. De ene kant is lichte vanille en de andere kant is donker. Het fineer is aan elkaar gekoppeld. De kwaliteit en precisie in fineer is verbluffend.
KENO BROTHERS: We namen het idee om hout te buigen en ontwierpen een stuk gemaakt van ongelooflijk Japans Tamara-hout. De kast is de 2e reproductie. De onderkant is ongeveer 5 inch dik en de bovenkant is ongeveer ½ inch dik. Het complete stuk wordt vastgezet.
KENO BROTHERS: Er zijn ongeveer 80 stuks geweest en we lanceren dit jaar 20 op Highpoint. We hebben een stuk uit de 21e eeuw gemaakt, geïnspireerd op de zigzagmarkt uit de 18e eeuw, geïnspireerd op Parijs uit de 17e eeuw. Vakmanschap en tijd besteed is net zo goed in het stuk. De lade is ook zigzag. Gegoten messing handvat in diamanten patroon dansen.
KENO BROTHERS:De schermzijde lijkt tijdens de vlucht op een zeemeeuw. Het hout beweegt weg als een doorlopende waterval. We hielden van de buisvormige vorm - nog iets geweldigs aan Theodore Alexander. De consoletafel wordt in hetzelfde model gemaakt.
Q: Het koper dat je op de tafelpoten hebt gebruikt, ben je bang dat het verouderd kan raken?
KENO BROTHERS: In termen van messing zijn metalen echt afgezwakt. Dat is de slimste die we hebben. De meeste van onze dingen zijn verduisterd. We dachten dat het contrasteerde met het rozenhout. We denken dat het eeuwen zal duren en generaties lang kan worden doorgegeven.
Q: Gefeliciteerd met de geweldige lijn. Ik hou ervan! Ik bewonder je talent. U noemde geen pijn, geen winst. Wat is je grootste pijn geweest tijdens het ontwerpen?
KENO BROTHERS: Ik probeer de kinderen naar bed te krijgen. De ene is 9 jaar oud, de andere is 14, dus dat is een taak, terwijl je probeert de ontwerpen naar het designcentrum te krijgen en de volgende dag aan het werk te gaan. Wij zijn workaholics. Het is de grootste pijn - maar ook onze passie.
Q: U bent begonnen met uw kenmerkende meubellijn. Het lijkt erop dat je inspiratie van alles verleden tijd is, enige hoop of inspiratie om de lijn in verschillende lijnen te laten groeien? Een moderne lijn die iets weerspiegelt waar iedereen toegang toe heeft? En zal de lijn de manier waarop de industrie gaat weerspiegelen?
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: U bedoelt toegankelijkheid op basis van prijs en een modernere uitstraling? OK, willen jullie dat beantwoorden?
KENO BROTHERS: We proberen geen enkele look, het gebeurt gewoon. We willen geen lijn doen waar alles samengaat.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Dus het belangrijkste is dat je niet geïnteresseerd bent in wegwerpen.
KENO BROTHERS: Nee. We willen iets van duurzaamheid, dingen die erfstukken zullen zijn.
Q: In de jaren 90 in Massachusetts werd ik een hobbyist. Ik ontdekte dat op roadshows mensen kwamen zonder te denken dat hun dingen aap waard waren. Nu is het een heel ander verhaal. Hoe heeft u de antiekmarkt beïnvloed of heeft u het allemaal bestormd?
KENO BROTHERS: We hebben een nieuwe show die uitkomt. We kunnen er niet over praten, maar je zult er binnenkort veel over horen. Maar 15 jaar geleden was het gewoon de Roadshow. We zouden met dealers praten en ze zouden zeggen: "Hé, je verpest mijn zaak. Mensen kunnen nu raden hoeveel hun spullen waard zijn. ”Ze denken dat ze een vaas van $ 20.000 hebben en ze hebben echt iets dat de helft waard is. Snel vooruit naar vandaag en het is overal. We helpen gezinnen. Kijkers hebben nu de kennis. Ze proberen dingen te kopen met de kennis die ze hebben opgedaan met de Roadshow. Het is goed dat ze de opleiding hebben.
Q: Heeft Theodore Alexander je een lege lei gegeven voor zover het ontwerp betreft of is het marktgedreven? U aansporen om items te ontwerpen die op een bepaalde markt kunnen worden verkocht?
KENO BROTHERS: Nee. Dat is een van de geweldige dingen van T.A. Onze eerste lunch was met de CEO, Harvey en hij vertelde ons dat onze enige beperking onze verbeelding was. We konden alles doen wat we wilden doen. U geeft het gewenste materiaal op en wij doen wat u wilt.
KENO BROTHERS: De enige limiet was de prijs.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Was er iets dat je niet kon doen? Prijspunten waar u niet overheen kon? Materialen die u niet kon gebruiken?
KENO BROTHERS: Verbazingwekkend nee. Waarschijnlijk als we van mooie dingen hielden, zoals malachiet of goud, die we niet leuk vinden. Maar om de vraag te beantwoorden, nee.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Er waren dus geen beperkingen.
KENO BROTHERS: We wilden dat de prijs betaalbaar was.
Q: De Queen Anne-periode is ook in de meest gewilde periode in het Verenigd Koninkrijk, de meest bijzondere, de mooiste en de kortste periode. Je was de eerste Amerikanen die ik het in de 18e eeuw heb horen noemen. Het is brilliant!
KENO BROTHERS: Alle inspiraties kwamen uit Engeland. Ze veranderden het toen ze in Amerika aankwamen.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Wat ik zo leuk vond aan jou te ontmoeten was dat je een verhaal vertelde over mevrouw Whitney. Ze vertelde een verhaal over het ontwerpen van een kamer in haar eigen huis ...
KENO BROTHERS: Mevr. Whitney heeft eigenlijk alle kamers in haar huis ontworpen. Ze had daar fantastische dingen. Degas, Cezanne, noem maar op. Ik zei tegen haar: "Je hebt zo'n geweldig huis". Ze zei: "Oh, bedankt. Ik heb het allemaal zelf gedaan. 'Ik zei:' echt waar? Wat is jouw geheim? '' Ze zei, Leigh, het geheim is om één lelijk ding in elke kamer te stoppen! 'Ik keek achterom en het trof me. Ze had ongelooflijke dingen, maar één slechte zaak, bijvoorbeeld een slechte lamp, in elke kamer!
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Iedereen in het publiek, je bent van harte welkom om met ons mee te doen op de 5e verdieping. De gebroeders Keno hebben hun meubellijn getoond. Heel erg bedankt voor het komen!
Felicitaties aan de winnaar van de avond van Hidden Treasures: Zoeken naar meesterwerken van Amerikaans meubilair.
Omdat zelfs de kleinste ruimtes een grote persoonlijkheid verdienen.
Maak uw slaapkamermeubilair harder voor u.
Koop ze terwijl ze warm zijn.
Bespaar veel op deze basis.
Gelegen in de wijk Dupont Circle van DC, is deze verhuur gevuld met moderne stukken uit het midden van de eeuw.
Hier leest u hoe u op de trend kunt ingaan.
Yup, deze dingen zijn eigenlijk van IKEA.
De after is net zo leuk aan de binnenkant als aan de buitenkant.
Deze rustieke stijl is chic, comfortabel en moderner dan je denkt.
Houd jij ook van nautische stukken? Laat ons weten hoe je deze vondst zou stylen!
Zachte tinten en geometrische vormen geven het een lichter, ruimer gevoel.
Het is een gezellig seizoen en donkere muren zijn erg van het merk.
Bekijk die vensters! De woonkamer van dit SF-appartement is vol licht en heeft veel zitplaatsen, waardoor het de perfecte ruimte is voor entertainment.