We selecteren deze producten onafhankelijk van elkaar - als u via een van onze links koopt, kunnen we een commissie verdienen.
Het is de ICFF-week hier in New York en het ontwerp hangt in de lucht. Ik heb al de eer gehad om een aantal evenementen te organiseren, waaronder twee Design-avonden waarin ik heb geïnterviewd Danny Seo en Todd Bracher.
Ik was gefascineerd om te ontdekken dat hun paden, in tegenstelling tot de mijne, verre waren van de rechte en verstandige paden die de meeste ouders wensen. Ik denk dat het de moeite waard is om het mijne te delen als een voorbeeld van hoe ontwerp een centrale draad in een carrière kan zijn en meer licht kan werpen op wat appartementtherapie inhoudt.
Toen ik opgroeide, had het naastgelegen gezin zes kinderen, en het hunne was het huis waar iedereen rondhing. Het waren niet alleen alle kinderen die het leuk maakten, er was iets uitnodigend, ontspannen en leuks om in hun huis te zijn. Het huis was comfortabel, de ouders waren erg gastvrij van vrienden en er waren altijd koekjes in de koekjestrommel en frisdrank in de koelkast (die je zou kunnen hebben!).
Ik herinner me met name vele uren dat ik in hun keuken rondhing en hoeveel leuker het was om daar rond te hangen dan in de keuken van mijn eigen familie naast de deur. De keuken zelf was een zeer comfortabele plek - gerangschikt rond een kleine eettafel, met veel toogruimte om op te zitten. We zouden tot laat in de nacht een hele groep tieners in die keuken zijn, voordat ik door de struiken glip en naast me naar huis ga.
Toen ik later aan deze ervaring dacht, wilde ik het begrijpen en dat gevoel terug in mijn eigen huis en leven krijgen. Ik verlangde ernaar. Ik wilde erachter komen wat de ingrediënten waren, en hoewel ik wist dat er veel dingen aan de hand waren ongrijpbaar, ik was ervan overtuigd dat er lessen waren in het ontwerp van dat huis EN van de manier waarop dat gezin leefden.
Gedurende deze tijd ging ik naar een jongensschool in New York City met een zeer droog leerplan, waar ik een extreem gemiddelde student was. C's en B's leken me te definiëren, en dat ging door naar de middelbare school waar ik stevig in het midden van de roedel bleef. Het is erg frustrerend om niet te denken dat je dom bent, maar het vaak te voelen. Er waren een paar dingen die ik niet kreeg, zoals waarom we notakaarten moesten gebruiken om een rapport te schrijven, de fijne kneepjes van goede grammatica of hoe veel algebra werkten.
Een van de weinige leraren die ik op de basisschool had en waarvan ik hield, schreef dit boek over zijn ervaringen. Dat is precies hoe we er toen uitzagen.
Ik was erg opgelucht om creatieve afzetmogelijkheden op de middelbare school te ontdekken, zowel schriftelijk als in de schilderkunst, waardoor ik dat kon het gevoel hebben dat ik ergens beter in kan zijn dan gemiddeld en dat ik de "binnenkant" van het onderwerp kan bereiken en me echt kan voelen het.
Vanaf de middelbare school verbeterde mijn leven toen enorm. Ik ging een jaar naar school in Engeland, gevolgd door vier jaar in Ohio en een semester aan de Universiteit van Texas in Austin.
Gedurende al die tijd bleef ik mijn reguliere onderwerpen (nog steeds gemiddeld) in evenwicht houden met die dingen die ik echt kon doen. Ik leerde naaien en kleding maken, ik schilderde, zeefdrukte, tekende en bouwde fietsen en meubels.
Toen ik afstudeerde aan de universiteit ging ik gelijk werken voor een ontwerpbedrijf in Manhattan. Het was een droombaan. Ik wist dat ik niet het type creatieve persoon was dat een goede schilder zou maken, de hele dag alleen in zijn atelier. Werken in een ontwerpstudio was creatief, maar het was ook een samenwerkingsverband en een redelijk bedrijf (mezelf ondersteunen was essentieel).
In het begin was ik helemaal gelukkig. Het bedrijf waar ik werkte, ontwierp stof en behang, evenals verlichting en een scala aan meubels. Elke dag neuriede de kamer met de energie van tientallen mensen die dingen ontwerpen die gemaakt moeten worden. Ik was eerst in de hemel toen ik meedeed, maar na een korte tijd sloop de desillusie binnen.
Er was niet veel doel aan alle dingen die we maakten, en ik kon het niet uit mijn hoofd krijgen. We waren prachtige dingen aan het ontwerpen, ver weg te produceren en vervolgens maanden later aan mensen te verkopen die ze niet nodig hadden.
Het hoogtepunt van mijn bewustzijn hiervan kwam toen ik in juli een detail kreeg om kerstornamenten te ontwerpen. Mijn baas en de oprichter van het bedrijf stuurden me naar Woolworths op Times Square om plastic fruit te kopen. Bij terugkomst had hij een grote tafel bedekt met bruin papier en had hij ons allemaal kommen zilveren glitter, gouden glitter en lijm gepresenteerd. We brachten de middag door met het bedekken van de vrucht met de lijm en glitter, en toen we klaar waren, was hij wild van vreugde. Hij hield van al onze glinsterende vruchten en verklaarde dat dit helemaal de stijl zou worden met Kerstmis. Deze prototypes zouden snel naar China worden verzonden om zo snel mogelijk te worden gemaakt.
Hoewel ik zijn passie en unieke stijl waardeerde, dacht ik bij mezelf, als dit is waar ik hier over kan, kan ik hier niet meer werken. Om mijn hele leven aan iets te werken, moet er meer een doel zijn. Ik kan mijn leven niet baseren op succes met met glitters bedekt plastic fruit - zelfs als het WEL veel geld oplevert.
Ik verliet die baan in de herfst, met heel weinig gevoel voor wat de volgende stap was, en werd aangenomen om voor een aannemer op Long Island te werken. Het was een manier om meer geld te verdienen, maar het is echt een manier om een stapje terug te doen en na te denken over wat je daarna moet doen.
Ik heb iets heel waardevols geleerd die eerste zomer: dat terwijl je je vaardigheden ontdekt, je je eigen pad kunt creëren, het doelloos aanvoelt als het geen gevoel van missie heeft.
