Deze maand werden we begroet door Ken Pilot, Executive bij ABC Carpet & Home. De nieuwe ruimte voor onze Meetups is een prachtige locatie gebleken en we danken ABC voor hun vrijgevigheid. Het is echt een inspirerende plek om voor elke vergadering doorheen te lopen. Ter herinnering aan alle aanwezigen (zowel nieuwe als huidige leden) worden de uitnodigingen voor onze evenementen georganiseerd door meetup.com. Zoek gewoon naar 'Appartementstherapie' en u zult ons vinden. Als je nog geen lid bent geworden, doe dat dan - en als je in het verleden lid bent geworden, blijf dan lid, leer over ontwerpers uit de eerste hand uit het 1-op-1 interview van Maxwell met hen, en maak kennis met uw mede-aanwezigen daarna.
"De verantwoordelijkheid van de houtbewerker ligt bij de boom zelf, die is opgeofferd om opnieuw in de handen van de houtbewerker te leven ..." ~ George Nakashima
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Mira Nakashima-Yarnall werd in 1942 in Seattle, Washington geboren en groeide op in New Hope, Pennsylvania, waar haar vader, George Nakashima, zijn huis en studio in 1943 bouwde. Mira behaalde in 1963 haar Bachelor of Arts in Architectural Sciences aan de Harvard University en voltooide vervolgens in 1966 een Master of Architecture aan de Waseda University in Tokyo, Japan. Ze keerde terug naar New Hope in 1970 om met haar vader te werken en werd directeur van Nakashima Woodworkers toen haar vader in 1990 overleed. Mira voltooide in 2003 een boek over het leven van haar vader, getiteld,
Nature, Form & Spirit: The Life and Legacy of George Nakashima, en ze ontving de eerste eremedaille voor levenslange prestatie in decoratieve kunst in 2008. In 1996 werd het eerste "Altaar van de Vrede" voltooid als onderdeel van de Foundation for Peace, waarvan het doel is om op elk continent een altaar te installeren. Ze zijn momenteel aan het werk op het 4e altaar, te installeren in het Desmond Tutu Peace Centre in Kaapstad, Zuid-Afrika.MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mijn grootvader kwam eind 1800 naar de Verenigde Staten. In die tijd mochten Japanners niet met Amerikanen trouwen, dus werd er een 'fotobruid'-systeem gebruikt, waarbij de bruidegom een reeks foto's van potentiële bruiden zou zien. Hij arriveerde in Seattle en vond haar foto. Aan de kant van mijn grootmoeder had ze een waarzegster bezocht die haar vertelde dat ze 'van een verre man met een arme man zou trouwen'. Ze hadden vier kinderen, de oudste was mijn vader, George (1905). Mijn grootvader werkte voor zowel een handelsbedrijf als een Japanse krant in de VS.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Je vader ging naar MIT voor architectuur, en toen hij afstudeerde verkocht hij zijn auto om te gaan reizen, correct?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ja. Hij studeerde af in 1930, en op dat moment was het goedkoper om een stoombootkaartje te kopen en de wereld rond te reizen dan een auto te bezitten (en natuurlijk was er op dat moment in die tijd niet veel werk in de VS). Hij was in 1929 in Parijs geweest, dus besloot hij terug te gaan op zijn reizen.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Zijn verhaal is heel erg een verhaal uit het depressietijdperk. Na Parijs ging hij naar Tokio, waar hij nooit was geweest, en kreeg een baan bij een architect. Architectuur bleef vanaf daar een levenslange passie, correct?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ja. In feite werkte hij een korte tijd voor Frank Lloyd Wright in Tokio en kon hij het niet goed met hem vinden, dus ging hij werken met een andere architect, Antonin Raymond, met wie Wright een partnerschap had gesloten op de Imperial Hotel. Hij kwam in 1943 terug naar de VS en redde ons uit het (internerings) kamp waar we in Idaho waren.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: (Antonin) Raymond hield erg van beton, en je vader deed eigenlijk een project voor hem in India, klopt dat? En dan, na in Japan en India te hebben gewerkt, keert hij terug naar de VS en besluit hij geen architectuur meer na te streven. Waarom was dat?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Hij stond op het punt te trouwen, en hij zag een Wright-gebouw in Californië en raakte ontmoedigd over de Amerikaanse architectuur! De hele architecturale wereld had geen gelijk, en het was een groot gedoe om te bouwen en opdrachten te krijgen. Hij besloot een meubelbedrijf te starten, omdat meubels iets was dat hij gedurende het hele proces volledig kon beheersen. Hij kon het in zijn eigen winkel maken en rechtstreeks met de klant werken. Dit is hoe hij zijn winkel begon - en in tegenstelling tot wat vaak wordt gedacht, begon hij oorspronkelijk alleen.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: We werden in 1942 geïnterneerd, maar gelukkig was hij nog steeds vriendelijk met de heer Raymond, die op dat moment naar New Hope was verhuisd. In 1943 nam hij contact op met mijn vader en zei dat hij wat overheidscontractwerk had, dat hij als reden kon gebruiken om het gezin uit de kampen te helpen halen.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: En toen hij jullie er allemaal uit kreeg, besloot hij dat hij iets niet-bedreigend wilde doen (om onder de radar te blijven), dus ging hij naar New Hope en werd een kippenboer, maar werd er snel ziek van.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dat is juist. Hij begon meubels met de hand te maken, maar hij kreeg ook een contract om met Knoll Studios te werken. Dus produceerde hij destijds een aantal artikelen met Knoll. Gelukkig behield hij het recht om soortgelijke producten met de hand te maken in zijn eigen studio; het werd niet beschouwd als een belangenconflict.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ja. Mijn vader was in de jaren 30 in een ashram in India (een van zijn stops op zijn wereldreizen) gerund door Sri Aurobindo. Terwijl hij in de ashram de naam 'Sundarananda' kreeg, wat betekent 'iemand die geniet van schoonheid'. Mijn vader geloofde dat hij was een kanaal voor iets dat groter was dan hijzelf, en hij hield dit geloof zijn hele leven, en vooral in het zijne werk.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: De studio is op zaterdag geopend voor rondleidingen - kom zeker eens langs!
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dit paraboloïde shell-gebouw werd in 2003 overgedragen aan de Foundation for Peace. Hoewel George de architectuur officieel opgaf, hield hij er nog steeds van en oefende hij zijn vaardigheden uit tijdens het ontwerpen van gebouwen op het terrein.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Je ziet een Engelse Murray eiken tafel (achterkant), een stuk gemaakt van Californisch roodhout (voorkant) en een stoel die werd vervaardigd in de fabriek van Knoll in Michigan.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Je ziet een Bertoia-sculptuur achterin, evenals een Conoid-stoel.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: De tabel rechts is een prototype en aan de muur ziet u de kalligrafieboodschap 'geluk'. Deze kamer heeft ook de antieke Japanse stof die werd afgewezen door de ontwerper van de Rockefeller, maar is hier nog steeds gehuisvest.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dit was de eerste structuur gebouwd op het terrein; het heeft door de jaren heen verschillende veranderingen ondergaan.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Hier zie je de vorm en de ringen (dit stuk is 17 "breed).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: In deze molen gebruiken ze een tweekoppige zaag, waarvan je veel hout verliest. De zaag wordt bestuurd door het hout en wat het moet worden gefreesd voor gebruik.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dit is het grootste houthok op het terrein en werd gebouwd na de dood van mijn vader in 1990. We hadden gewoon geen ruimte meer en hadden een nieuwe opslaglocatie nodig. We hadden ook voldoende ruimte nodig voor een vorkheftruck in het gebouw. Je ziet hier gesneden, gedroogd en in de oven gedroogd hout, de meeste uit de VS.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ze is al meer dan 15 jaar bij ons. Hier wordt de schors schoongemaakt, wat veel werk en geduld kost. Het moet met de hand worden verwijderd.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mijn man, John (rechts), doet dit werk nu al bijna 40 jaar. Aan de linkerkant bevindt zich de doos die de assen krimpt (ze moeten worden gekrompen om in de gaten in de basis te passen).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dit is een ander zeer tijdrovend proces. Met echt hout is het eigenlijk eenvoudig om krassen die na verloop van tijd verschijnen, te repareren en te verwijderen. Dat kan niet met fineer. In feite komen veel oude stukken bij ons terug voor reparatie - we schuren ze af en spuiten ze af, en ze zien er geweldig uit.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mijn vader geloofde echt dat als iets goed is ontworpen, het door de eeuwen heen zal duren. Ik denk dat veel van onze stukken representatief zijn voor dat geloof.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Deze stoel won een prijs in 1954 en is nog steeds een populair stuk.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Deze zijn voor mij ontworpen toen ik zes was.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: In die tijd betekende de term "vrije vorm" eigenlijk gewoon iets gemaakt door de menselijke hand, niet de vrije vorm "vorm" die we denken dat het nu is. Shippers keken altijd naar de tafels en zeiden dat ze waren gebarsten en benadrukten dat het niet hun schuld was! We vertelden hen dat ze expres zo waren, wat voor hen gek leek. We kochten schroot op dat anderen niet wilden - onvolmaakte stukken verrasten mijn vader, en uiteraard werden dit zijn kenmerkende look.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Deze stoel wordt zelfs na al die tijd nog steeds de nieuwe stoel genoemd.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Deze tafel is gemaakt van Engels Murray eiken en is 13 ′ lang.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Zwaluwstaartschrijnwerk is een kenmerk van ons werk en is zeer moeilijk met de hand te doen.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dit werd getoond op de American Craft Show van 1989. Het was de eerste keer dat het werk van mijn vader als kunst werd getoond.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dit is een van onze meest unieke stukken; het is een tweebenige stoel. Het verkoopt voor ongeveer. $2,500. Er zijn veel knock-offs, maar geen van hen "zit" heel erg zoals het origineel.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: De achterkant van deze stoel kan worden aangepast aan de behoeften van de koper.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Deze zijn ook allemaal verschillend, afhankelijk van het gekozen stuk hout.
Conoid kussen stoel (iets andere constructie dan de standaard Conoid stoel)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mijn vader bezocht 10 ambachtelijke shows in Japan, waar de wens om Japans ambacht te behouden wordt getoond. Hij werd lid en creëerde verschillende stukken voor de shows.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Een vriend ontwierp het exterieur, maar vond dat mijn vader het interieur moest ontwerpen. De meubels die hier te zien zijn, zijn op maat gemaakt voor het huis.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ja dat klopt. Het opende in 1975 en de ambassadeur van Japan kwam naar de opening. Het was een groot probleem.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dit zijn Engelse notenhouten planken in deze kamer, ze zijn echt uniek.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ik heb deze ontworpen voor de galerij. Het was een kleine ruimte en we ontdekten dat de stukken niet horizontaal konden liggen. Zo hebben we voor elk een basis gemaakt en vervolgens beide kanten van het hout afgewerkt. Ze werden eigenlijk verkocht als sculptuur.
Juwelier in Duitsland (installatie voltooid met Michael Gabellini, architect)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: We voltooiden de planken in New Hope en moesten het door de ramen in de galerij krijgen. De kasten die je ziet, zijn gemaakt in Japan.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: De vrouw van Michael bestelde dit stuk met zeer grote scheuren. Het is best verbluffend.
Installatie met David Hovey, Architect (Winnetka, Illinois & Scottsdale, Arizona)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: De gebouwen van David zijn van glas en staal, maar hij houdt van de juxtapositie van onze houten stukken die in de voltooide ruimte zijn geïnstalleerd.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Vanwege zijn ervaring tijdens de oorlog en in de ashram had mijn vader een sterk verlangen om de vrede in de wereld te helpen bevorderen. Zijn droom was om "Altaren van Vrede" te bieden op alle zeven continenten. De eerste van deze "altaren" werd in 1986 in de kathedraal van St. John the Divine in New York geïnstalleerd. De tweede is gemaakt in 1995 en gemaakt van dezelfde zwarte notenboom als het eerste altaar. Het werd geïnstalleerd in Moskou. De derde werd gebouwd in 1996 en verscheept naar India, waar het een permanent huis heeft in het Unity-paviljoen van de "Stad van de Vrede", Auroville, die zich ontwikkelde vanuit de ashram in Pondicherry waar mijn vader was discipel. Onze vierde installatie is gepland voor het Desmond Tutu Peace Centre in Kaapstad, Zuid-Afrika (datum nader te bepalen).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Het duurde 12 jaar om dit ter plaatse te installeren. Ik hoop een altaar te maken voor alle continenten in mijn leven - we hebben er nog drie na Zuid-Afrika.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mijn vader stierf in 1990, en op dat moment hadden we een enorme voorraad hout. We hadden ook veel geweldige mensen die trainden met mijn vader die rondhield, wat gelukkig was omdat we in die tijd ook een enorme achterstand hadden. Een van de huizen van onze klant is ook afgebrand, dus we hadden echt veel werk om op te focussen. Eerst hebben we een schuur gebouwd om al het hout te huisvesten (degene die je in de glijbanen zag). Vervolgens hebben we ons gericht op het invullen van alle huidige bestellingen. We waren echt bang dat de secundaire markt op dit moment zou opdrogen - veel mensen dachten dat alles moet worden verdisconteerd omdat alles vanaf dat moment een 'reproductie' van mijn vader was ontwerpt. Ik denk niet dat mensen zich realiseerden dat het team dat we al zoveel jaren onder hem hadden, volledig uit de eerste hand was getraind in zijn ontwerpen. We maken variaties op papa's ontwerpen, omdat in werkelijkheid elk stuk anders is omdat elk stuk hout anders is. Dingen die met de hand worden gemaakt, zijn van nature verschillend en we zien dat nu meer dan ooit nodig. In NYC is de natuur bijvoorbeeld niet zo prominent in je dagelijks leven, en wij vinden dat een heel belangrijk element.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Dus je stukken zijn gebaseerd op de ontwerpen van je vader, maar je maakt ook Mira-ontwerpen, correct? Hoewel hoe dan ook, het klinkt alsof je altijd naar hem kijkt voor technieken.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Soms vragen we mensen naar welke ruimte het item gaat, maar tegenwoordig worden we vaker naar de kosten gevraagd en werken we achteruit. In feite hebben we nu een tafel in huis voor de president van Zuid-Korea, en hij ruzie met ons over de prijs!
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ja, ze kiezen graag hun eigen hout en zijn erg betrokken. Sommigen kiezen hun hout zelfs via internet, wat ik heel moeilijk kan begrijpen.
Q:Hoe groot is de rol van biomimicry in het ontwerpproces? In termen van hoe het wordt geëvalueerd en hoe het is gevormd, enz.?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: We kopen meestal houtblokken in hun geheel. We bekijken ze in het algemeen en houden ook toezicht op het freesproces. Je moet je echt voorstellen waarvoor je het uiteindelijk gaat gebruiken om te begrijpen hoe het gefreesd gaat worden. Het duurt 5-6 jaar om te drogen, dus dit is een zeer vooruitstrevend proces. We gaan naar afmetingen, grootte en dikte terwijl we nadenken over hoe het zal worden gebruikt. En als je naar een gefreesde plank kijkt en de natuurlijke contouren ziet, begint het duidelijk te worden hoe we ermee willen werken. Modificatie is sterk afhankelijk van elk afzonderlijk stuk.
Q:Allereerst wil ik je bedanken voor je aanwezigheid. Ik heb gewoon ontzag voor jou en je werk! Kun je ons wat meer vertellen over waar je je logboeken krijgt en hoeveel ze kosten?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: De noten- en kersenblokken komen uit Pennsylvania, hoewel we er wel wat hebben uit New York en Californië. Tot nu toe was er een grote bouwboom in Pennsylvania, dus de bomen moesten worden verplaatst, wat ons veel inventaris gaf. Zwarte walnootbomen laten noten vallen die niemand leuk vindt, dus die worden verwijderd. De kostprijs is ongeveer $ 4 / ruw bord, maar daarna is er natuurlijk nog veel werk aan gedaan.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Dus voordat we sluiten wil ik vragen over het werken met je vader. Ik weet dat je in 1970 met hem begon te werken, en je vertelde me dat hij niet zo gemakkelijk was om mee te werken.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dat was hij niet. Ik denk niet dat hij mij en mijn werk ooit heeft vertrouwd. Je moet begrijpen dat hij een totale perfectionist was, dus het was moeilijk om iemand met zijn hout, zelfs familie, te vertrouwen. Ook was hij non-verbaal. Hij verwachtte dat je dingen gewoon zou uitzoeken. We wonen tegenover de winkel en toen ik voor het eerst met hem begon te werken, zagen mijn kinderen me aan het eind van de dag naar huis lopen en zouden ze zeggen: "Oh, ben je vandaag weer ontslagen, mam?"
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dat is juist! Hij wilde niet elke dag ontslagen worden. Bezoek nakashimawoodworker.com voor meer informatie over Nakashima, zijn producten en zijn nalatenschap. De accommodatie is op zaterdagmiddag geopend voor rondleidingen en ligt op slechts twee uur rijden van New York City. Kom bezoeken!
Felicitaties aan de winnaar van de avond van Mira’s Beautiful-boek, Nature Form & Spirit: The Life and Legacy of George Nakashima.